不能承受的生命之轻结局62句精选句子
不能承受的生命之轻结局
1、人人都存在于媚俗之中。人人都与“不能承受的生命之轻”形影不离。
2、所以特蕾莎就是那个一直在寻找关系和意义的“生命之重”。她偏偏爱上了抛妻弃子,一生追求孤独和情欲的托马斯。认定要把这个风流成性的男人据为己有、捆绑一生,她离开托马斯爱的目光一寸都无法生活。多年来用她粘稠滞重的爱,想让灵与肉分离的“生命之轻”的托马斯灵肉合甘心坠落。但迎接她的永远是日日的恐惧和心碎。
3、之所以要做这么多“轻”和“重”的思考,并在人物之间做各种形式的交叉对比,是希望读者们能理解,昆德拉的这些人物性格的设置,对于轻重的解释甚至是隐喻,都指向了同一个方向,即同一概念的多样性和不确定性(变化性)。“轻”和“重”,对于不同人而言,或者对于同一个人的不同角度而言,或者对于同一个人的相同角度的不同阶段而言,其定义都可以是不同的。
4、既然如此,人到底应该怎么面对这似乎无法摆脱也似乎无法选择的生存处境呢?(不能承受的生命之轻结局)。
5、许多人生活在特蕾莎的心中,但他们想成为萨比娜。他们是自由和容易的。也许人们从头到尾都是矛盾的。就像特蕾莎最终觉得让托马斯证明他爱自己的方式是最糟糕的。也许每个人都担心失去。事实上,我们没有能力去爱,或者很少有人拥有这种能力。《不能承受的生命之轻》因为每个角色都是矛盾的,无论轻重缓急,特蕾莎都不想给托马斯一个负担,但她不能没有他。她离开了苏黎世,但她只知道托马斯会回到她身边。
6、乔布斯最精彩演讲:我生命中的三个故事StayHungry.StayFoolish
7、2)异次元骇客(第十三层):应该说它比黑客帝国的构思更精妙。
8、17):这是一个流行离开的世界,但是我们都不擅长告别。--米兰昆德拉《生活在别处》
9、渡边《失乐园》,个人不太喜欢,不过对于欲望和爱情的探讨值得一阅。(不喜欢的原因是那种文风和描写还是让我看到了日本av的影子)
10、长篇:《陆犯焉识》,其中婚姻和爱情的探讨值得思考,其实最令中国人动容的,始终是古典爱情中的女主角。
11、新闻记者不是提问题的人,而是掌握着提问题的神圣权利的人;他可以向任何人提任何问题。可是我们每一个人不都有这个权利吗?任何问题不都是可以增进人们互相了解的跳板吗?可能是的。那么我再来把这个说法澄清一下;新闻记者的权利并不在于提问,而在于一定要得到回答。
12、《扶蓝》拯救吸毒男的故事,看过以后对毒品更加敬而远之。
13、托马斯来到这座城市,在诸多旅馆中,他偶然入住了特蕾莎打工的那家。
14、就像父亲对戳着儿子的脑门儿骂:“蠢蛋”,不是不爱他,只是恨铁不成钢罢了。
15、特蕾莎的绝望完全牵动了托马斯,“他觉得自己再没有力量来承担对她的爱了。”
16、2)真实的谎言:阿诺演的最温情和幽默的电影。
17、其实,我觉得用“不能承受的生命之重”也可以。因为这两个都是名词性短语,并没有价值判断取向。而在书中,我们也看到,无论“轻”和“重”,对于我们具体的个体生命都是不可取的。因为我们一方面是需要扎根于大地生活的人,一方面又是有不同思想和不同灵魂的人,单独承受哪一方都是会有遗憾的。萨比娜如是,弗兰茨如是。
18、这一张名片,赋予特蕾莎离家出走、改变自己命运的勇气。于是,她带上《安娜·卡列尼娜》去往布拉格,也就有了后来与托马斯的婚姻故事。
19、既然生命只能活一次,那为什么不活得轻松一点?因为秉持着这样的生活理念,所以他放弃对与前妻的孩子尽一个父亲的责任,从来不留女人在自己家过夜,只维持性伴侣的关系。过上了自在的生活。
20、没有任何方法可以检验哪种抉择是好的,因为不存在任何比较。一切都是马上经历,仅此一次,不能准备。好像一个演员没有排练就上了舞台。如果生命的初次排练就已经是生命本身,那么生命到底会有什么价值?”
21、如果你觉得这些带点哲学的书不好看,就看一些世俗的哈哈哈。我就很喜欢看张小娴写的面包树三部曲,有人说这个其实是林夕的故事,我也不知道是不是~但是就是像一部爱情小说一样而已。
22、爱情并不是通过做爱的欲望体现的,而是通过和她共眠的欲望而体现出来的。
23、昆德拉问题研究的重要特征是拒绝得出结论,他认为是塞万提斯让人知道世界没有绝对的真理,只有一大堆相对的问题。昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、晕眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗码,并与人物一一对应,支撑起各自的生存状态,展现了心灵与肉体的两重性。
24、特蕾莎是个爱看书的姑娘,常常抱着书在街上走。
25、再谈一下托马斯的儿子,西蒙。虽然他始终生活在“重”中,但他其实是一直向往“轻”的。我看了一些书评,大家都在探讨以上四个角色的轻与重,却忽略了这个角色。虽然他至小就被父亲托马斯抛弃,但他却从来就没有恨过托马斯,甚至在18岁从学校毕业后,那个时候托马斯已经变成了玻璃擦洗工,没有什么社会地位,但他依然想通过报社那位驼背记者接触托马斯,这说明,他对托马斯的“轻”是认同的。两年后,他们父子在乡下见面,西蒙的结巴居然不治痊愈,这说明,西蒙身处在“轻”中,是内心是愉悦的,轻松的,自由的,唯有此,才能解释他的结巴忽然消失的原因。虽然他们父子这次见面后的四个月,托马斯就去世了,但之后,他联系上了萨比娜,而萨比娜代替了托马斯,成为了他心中的精神火焰。此后,即使萨比娜比娜去了美国,甚至到了她生命的最后日子里,这中间至少有将近5年的时间,而萨比娜几乎不给他回信,甚至他的很多信,萨比娜都没有拆开看,但他一直坚持给萨比娜去信,可见西蒙和弗兰茨一样,萨比娜成为了他唯一的精神信仰力量。可见,西蒙虽然生活在乡村的世俗生活里的“重”中,但灵魂却坚守着对“轻”的认同。
26、有一天,特蕾莎觉得自己成了托马斯的负担,这是她不希望出现的情形,便带着狗离开了。
27、4)魔戒三部曲:伟大的经典的真正的电影!!!
28、刻奇这个词按照自媚理解的话,可以分为个人自媚和集体自媚。
29、四大主角里,托马斯和特丽莎,一轻一重;弗兰茨和萨宾娜,一重一轻。所谓的“轻”,其实是另一种形式的“非如此不可”,其内核还是“重”。“重”是人生的主旋律。这虽然看似荒谬,但也是有出路的——
30、昆德拉在《生命中无法承受之轻》中写道:最沉重的负担压着我们,让我们屈服于它,把我们压在地上。但在历代的爱情诗中,女人总渴望承受一个男人身体的重量。于是最沉重的负担也成了最强盛的生命力的影像。
31、他拿不定主意,特蕾莎却主动找上了门。这一次,托马斯破天荒允许女人留下来过夜,并接纳她走进自己的生活。
32、没有悟透“好”和“了”之间的真谛,到头来,都是为他人做嫁衣裳。
33、3年前慕名买这本书,但读了两章,味同嚼蜡,找不到读下去的乐趣,然后就搁一边,再没有拾起来。
34、一二章与四五章如两段对仗的旋律,在第三章的转场后,互相呼应,交替循环,第六章的庄严悲壮,第七章寂静和谐的回归——这难道不像书中多次提到的贝多芬的一段四重奏吗?
35、24):最沉重的负担压迫着我们,让我们屈服于它,把我们压到地上。但在历代的爱情诗中,女人总渴望承受一个男人身体的重量。于是,最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重,我们的生命越贴近大地,它就越真切实在。相反,当负担完全缺失,人就变得比空气还轻,就会飘起来,就会远离大地和地上的生命,人也就只是一个半真的存在,其运动也会变得自由而没有意义。那么,到底选择什么?是重还是轻?--米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》
36、生命属于我们只有一次,时间不会为我们的欢笑或泪水停留。在这样一个瞬时性组构的世界里,一切选择都失去了充足的理由,一切结果都变得十分的合理。幸福何堪?苦难何重?或许生活早已注定了无所谓幸与不幸。我们只是被各自的宿命局限着,茫然地生活,苦乐自知。就像每一个繁花似锦的地方,总会有一些伤感的蝴蝶从那里飞过。
37、7)全金属外壳:库布里克对战争的深刻反思,看过后使人对战争产生恐惧。
38、萨宾娜存在的意义是什么?一直吝啬于给答案的昆德拉在此处给出暗示:
39、负担越重,我们的生命越贴近大地,它就越真实。当负担完全缺失,人就变得比空气还轻,就会飘起来,远离大地,变成一个半真的存在。
40、人们指望不朽,可是忽视了不朽与死亡一起才有意义。
41、是的,我忽然看得很清楚了:大多数人都有一个双重误信的幻觉,一方面以为记忆是恒久不褪的(记忆中的人、物、行动、人民都不变);另一方面又以为补偏救弊是可能的(补救行为、谬误、过失、罪恶。其实无论是前者还是后者都一样大谬不然。事实恰好相反:一切都终将被遗忘,同时又无论什么事物都不可能得到挽回。米兰昆德拉《玩笑》
42、7梦将一个人生命中不同的时期化为同等价值,并将人所生活过的一切都拉平,使之具有一种同时性,这让人受不了;梦否认现时的特权地位,使它变得不再那么重要。(ch.2)
43、他想把他的生命置于天平上,天平的另一端放着死亡。他想使他的每一个行为,每一天,是的,每时每分都值得与终端死亡一一等量。米兰昆德拉《生活在别处》
44、对特丽莎来说,“轻”和“重”没有那么复杂,她一直在“重”的困扰中挣扎。
45、10)2001漫游太空:经典作品,以严肃的科学性和预见性著称。
46、沈从文的《边城》,很美好,然而结局吊着人(可是我喜欢),就是那种又纯洁又无奈的爱情。
47、一个人,或者椎而广之,一部小说中的某个人物,就其定义而论,难道不应该是个独特无匹、不可模仿的存在吗?那么,当我看到某人做了一个动作,这个与她有联系的动作,这个表现其特征、作为她个人魅力一部分的动作,何以同时又成为另一个人的内质、成为我的梦中所见呢?这,值得思考。
48、作家木心说:“生命好在无意义,才容得下各自赋予意义。”
49、而托马斯,虽然一生同样与媚俗对抗,但特蕾莎却在他“轻”的生活中让他感受到了另外一种生命的意义。“跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉,是两种截然不同,甚至几乎对立的感情。爱情并不是通过做爱的欲望体现的,而是通过和她共眠的欲望而体现出来的”。托马斯在特蕾莎睡觉时紧握他的手腕中,内心中涌出了compassion(可以理解为同情,但不全是),这种感觉和做爱时的感觉不一样,做爱是占有,是快感,但他产生compassion时,却是“同感”,心理学上叫“共情”,中文意思可用“恻隐之心”。
50、我们常常痛感生活的艰辛与沉重,无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲和变形,平凡一时成了人们最真切的渴望。但是我们却不经意间遗漏了另外的一种恐惧没有期待、无需付出的平静,其实是在消耗生命的活力与精神。
51、《倒淌河》,大男子主义对爱情的摧残以及民族的碰撞,我喜欢里面那种野性的恋爱;
52、5)花田喜事:港式老喜剧片的代表,明星云集。
53、不能承受的生命之轻(这本书的确一开始读起来很难看!要给点耐心,一开始是看不懂这个书将的是什么,如果你耐心看下去你就会深入到自己的人性当中了。冷静露骨的语言,将现实的爱情和精神上的爱情是否应该分开上升到话题讨论,还有其他政治,亲情因素。)
54、千篇一律的皮囊也好,万里挑一的灵魂也罢,只有二者完美结合,才能让我们追求爱、享受生命的种种美妙。
55、所以她是很多男人的情人,更是自己永远的情人,因为她一直在背叛,一直在脱离既定轨迹。每一个现在的萨宾娜其实都不是现在的她了。这种时刻的逃离,是一种更长久的奔赴。
56、6)刀锋战士(2):新式吸血鬼动作片,非常另类和华丽。
57、对弗兰茨来说,“生活在真实之中就意昧着推翻私生活与公开生活之间的障碍。”,和萨宾娜偷情的这九个月,他持续地感受着生活的不真实。当他向妻子坦白,并和萨宾娜一起离开时,“他感到自己越来越轻。他终于对自己说,九个月之后他生活在真实之中了。”因而在弗兰茨的价值体系里,“公开的隐私”等于“轻”,而“隐私”,既是“不真实”,也是“重”。
58、托马斯和特蕾莎就在回环的“轻与重”、“灵与肉”的标题里乐此不疲地玩着跷跷板的游戏。爱不可怕,爱的不够深才可怕,而最可怕的是明明不够深爱,还因为多重私欲的缠绕变形,信以为真的给爱增砖添瓦。
59、所以,昆德拉告诉我们,托马斯不断找寻不同女人的原因,并不是单纯寻求快乐的欲望,而是一种类似于用手术刀把世界的外延切开一般的征服世界的决心。快乐的欲望,是“轻”;征服世界的决心,是一种“非如此不可”的自我强迫,是毫无疑问的“重”。
60、负担越重,我们的生命越贴近大地,它就越真切实在。
61、托马斯是一名外科医生,因为婚姻失败,既渴望女人又畏惧女人,因此发展出一套外遇守则来应付他众多的情妇。他以极大的热情呵护怀中的每一个女人,又以极其冷酷的态度阻止任何一个女人靠近他所设定的界限,他甚至改造了围绕在身边的所有的女人,改造成适合他的样子,包括与他情投意合、惺惺相惜的,与他一同“不媚俗”的萨宾娜。
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